Она была огнём советского кино — яркой, независимой, с волосами цвета заката и взглядом, в котором читалась вся трагедия и вся поэзия. Маргарита Терехова не просто играла роли — она становилась ими, растворялась в каждом образе, как будто сама была кусочком той реальности, которую создавали режиссёры.
А теперь, спустя десятилетия после пика славы, её имя всплывает в новостях не из-за премьеры, а из-за состояния здоровья, о котором говорят шёпотом. Болезнь Альцгеймера — немой, медленный враг, который стирает личность по кусочкам. И всё же, за этой болезнью — не просто диагноз. Это история женщины, чья жизнь была полна бурных чувств, великих ролей и тяжёлых выборов.
Звезда, которую помнили миллионы
В 1970-е Маргарита Терехова была настолько популярна, что её узнавали на улицах, цитировали фразы из фильмов, а её образы становились эталонами женственности и силы. Она не была хрупкой красавицей — она была стихией. Её лицо, с резкими скулами и пронзительным взглядом, запоминалось с первого кадра. А рыжие волосы? Это была не просто особенность — это был вызов. В эпоху, когда идеалом считались тёмные локоны и сдержанность, Терехова ворвалась в кинематограф, как ураган.
Первый серьёзный успех пришёл с фильмом «Белорусский вокзал» (1971). Там она сыграла молодую медсестру, влюблённую в офицера, вернувшегося с войны. Картину посмотрели почти 29 миллионов человек — цифра, от которой сегодня кинопродюсеры просто падают в обморок. Но это был не просто успех — это был шок. Фильм показал правду о ветеранах, о их боли, одиночестве, потерянности. И Терехова, с её сдержанной грустью и внутренней силой, стала символом того поколения, которое не могло вернуться к нормальной жизни.
А потом — «Зеркало» Андрея Тарковского. Это был не просто фильм. Это был сон, воспоминание, философия, сложенная в образы. Терехова сыграла сразу двух персонажей — мать и возлюбленную. И хотя в титрах она фигурировала как одна актриса, зритель чувствовал, что это — две разные души. Тарковский, как позже вспоминали, видел в ней не просто актрису, а проводника. Говорят, он был влюблён в неё. А может, просто восхищался. Он доверял ей свои мысли, рассказывал о странных событиях — например, о спиритическом сеансе, на котором «дух Бориса Пастернака» якобы предсказал, сколько фильмов он ещё снимет.
Любовь, которая меняла судьбы
Личная жизнь Маргариты Тереховой была такой же насыщенной, как и её карьера. Она не искала любви — она в неё врывалась, как в бурю. И каждый раз — по-настоящему.
Первый муж — Вячеслав Бутенко, заслуженный артист, с которым она познакомилась ещё в театральном училище. Их брак длился всего три года, но он стал отправной точкой. Вячеслав бросил учёбу в институте ради неё, пошёл в театральную школу, чтобы быть рядом. Но, как часто бывает, страсть не выдержала быта. Развод наступил ровно в тот момент, когда они оба закончили учёбу.
А потом — Сава Хашимов. Болгарский актёр, с которым она снималась в «Бегущей по волнам». Это был тот самый роман, который оставляет шрамы на сердце. Хашимов бросил жену, переехал в Москву ради неё. Родилась дочь Анна. Но, как и во многих историях, любовь не выдержала давления реальности. Он чувствовал себя чужим в чужой стране, не мог пробиться в профессии, а она — становилась всё более известной. В 1970-е это было особенно болезненно: мужчина, не сумевший «догнать» женщину, часто чувствует себя побеждённым. Разрыв был болезненным, но неожиданным.
Но самое загадочное — это история с отцом её сына, Александра. Много лет Терехова молчала. Говорили, что ребёнок — от Георгия Гаврилова, режиссёра, который был моложе её на 18 лет. Они поженились, когда она была уже беременна. Он усыновил мальчика, воспитывал как своего. Но правда оказалась иной.
Отец Александра — Сайфиддин Тураев, таджикский бизнесмен и будущий политик. Они познакомились на съёмках фильма «Кто поедет в Трускавец?». Он был женат. Роман длился недолго, но оставил след. Терехова не стала разрушать чужую семью, но и не скрывала сына. Она просто жила с этим выбором. И только спустя годы, когда Александр вырос, она рассказала ему правду. Это был не просто момент признания — это был акт освобождения.
Когда сцена уходит, но не отпускает
Терехова никогда не была только актрисой. Она была режиссёром, сценаристом, создателем. В 1987 году она вернулась в Театр Моссовета уже не как исполнитель, а как постановщик. А в 2006 году она сняла «Чайку» — экранизацию пьесы Чехова, где сыграла Ирину Аркадину, а главные роли достались её детям — Анне и Александру.
Это был не просто фильм. Это был символ. Семья, театр, память — всё соединилось в одной ленте. Но после этого Терехова хотела большего. Она мечтала снять фильм о Ксении Блаженной — святой, которая, по преданию, ради веры отказалась от мира. Говорят, Маргарита так вжилась в образ, что начала путать реальность с фантазией. Когда сценаристка Марина Шептунова отказалась писать сценарий, актриса пережила глубокий эмоциональный кризис. Это был не просто отказ — это был облом мечты, последней, к которой она ещё могла прикоснуться.
Болезнь, которая всё стирает
В середине 2000-х в прессе начали появляться тревожные заметки. Терехова стала забывать реплики, терялась в пространстве, выглядела неухоженно. Сначала говорили об алкоголизме, потом — о депрессии. Но диагноз был страшнее: болезнь Альцгеймера.
Для актрисы, чья жизнь была построена на памяти, на словах, на образах — это был приговор. Врачи объясняют: сначала человек живёт в своей реальности, потом — перестаёт её замечать. Он не узнаёт близких, не понимает, где находится, не помнит, кем был.
Сейчас Маргарите Борисовне за 80. Она не выходит из дома. Последний раз в публичном пространстве её видели в 2012 году — на кинофестивале с дочерью. С тех пор — тишина. Только редкие сообщения от близких.
Дочь Анна в интервью говорила с болью: «Я не знаю, понимает ли она меня. Но я вижу её руки, её волосы… и это чудо. Она стала как ребёнок — радуется простым вещам, улыбается, когда слышит музыку. Раньше все говорили, что у неё сложный характер. Но это была броня. А теперь — она настоящая. Нежная. Хрупкая».
Кто остаётся рядом?
Сейчас уход за Тереховой — это бремя, которое несёт в основном Анна. Сын Александр, режиссёр по образованию, уехал в Европу, построил карьеру. Говорят, он почти не участвует в уходе. Его бывшая жена, Татьяна Найник, участница «ВИА Гры», рассказывала в эфире: «Мы с Верой (внучкой) навещаем бабушку. Она не говорит, но смотрит. Иногда улыбается. Это тяжело. Очень».
В 2019 году семья обратилась за помощью к зрителям. Денег на сиделок, лекарства, лечение не хватало. Анна — театральная актриса, её гонорары скромные. Александр, хоть и работает, не делает регулярных взносов. Это вызвало споры: справедливо ли это? Но, возможно, каждый справляется с горем по-своему. Кто-то уезжает, кто-то остаётся.
В мае 2024 года появилась информация о госпитализации — якобы с желудочным кровотечением. Дочь опровергла: «Была слабость, проверили — всё в порядке. Побыла в больнице три дня и вернулась домой». Состояние — стабильное. Но это не выздоровление. Это — затишье перед неизбежным.
Наследие, которое не стирается
Маргарита Терехова больше не говорит. Но её голос — в кадрах, в письмах, в воспоминаниях тех, кто её знал. Она была не просто актрисой. Она была женщиной, которая прожила жизнь на полную — с ошибками, страстями, болью и вдохновением.
Она отказывалась от роли в «Москва слезам не верит», чтобы сыграть Миледи. Она спорила с режиссёрами, хлестала Боярского по щекам так, что шла кровь. Она была беременна, но сделала аборт, чтобы сняться в «Трёх мушкетёрах». Она выбирала карьеру — снова и снова. И, возможно, именно эта воля, это упрямство помешало ей вовремя обратиться к врачам, когда начались первые признаки болезни.
Но сейчас уже не важно, что она выбрала. Важно, что она была. Что она — есть. Даже если её сознание затуманено, даже если она не узнаёт дочь, — она остаётся частью нашей культуры. Её фильмы смотрят, её цитируют, её помнят.
И пусть болезнь Альцгеймера стирает воспоминания — но не может стереть то, что она дала миру.